这些年走过许多名山大川，也到过无数小众景点，和家乡镇江一江之隔的瓜洲，虽多次路过，却从未停下脚步，去真正体验她的过往今生，如果说用一个词来形容瓜洲的话，我想最恰当的还是“诗意”，我们不妨将该文定名为“诗意瓜洲”。
大年初六，儿子加班，夫妻俩一起陪去镇江，打扫完卫生，时间尚早，我提议去江对岸的瓜洲古镇看看，妻子欣然同意，说走就走，车到江边，停了车买了船票，就上渡船。虽已立春，江面上仍寒风肆虐，着实让人打颤。眺望润扬大桥，南汊悬索桥，似婀娜多姿的少女，尽显曲线之美；北汊斜拉桥，犹如伟岸刚劲的青年，尽展力量之魂。尽管大桥建成，解决了大部分车辆的过江问题，但镇扬汽渡却一如既往地保留了下来，形成大桥、汽渡共生的现象，恐怕国内尚不多见。
船靠北岸，步行两公里便进入古镇，两边的街道一改昔日的模样，和大众化的城镇没有两样，过镇政府不远便是春江花月夜艺术馆——张若虚纪念馆。
纪念馆是一座二层小楼，灰色的砖墙看似特别有时代感，进门即上二楼，馆内运用灯光效果和塑像等介绍了张若虚十分有限的生平简历、他的好友、以及他那传世名篇《春江花月夜》。作为扬洲人的张若虚，在历史上大部分时间不被人注意，整个全唐诗，仅传世两篇，但其《春江花月夜》，全诗紧扣春、江、花、月、夜五大背景来写，而又以“月”为主体，整诗36句，以“月”作为全诗的纽带，连贯上下，触景生情，跌宕起伏。将月在一夜之间从升起、高悬、西斜到落下的过程，描写了在月光照耀下的江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、鸿雁、潜跃的鱼龙、不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，也展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
难怪该诗被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。北师大学者康震教授称其“孤篇盖全唐”，他认为真正的唐诗从《春江花月夜》始。
全诗的韵律节奏也富有特色，像小提琴奏出的小夜曲，含蓄、隽永，又抑扬起伏，成为人们竞相朗诵的篇目，我的耳旁仿佛响起了著名主持人陈铎、丁建华、康辉那不同版本的抑扬顿挫的诵声：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明……”
张若虚纪念馆门正对“瓜洲古渡”牌坊，过牌坊200米，就到了瓜洲古渡公园，公园分南区和北区，南区稍大，北区略小。进入北区，右手运河边一亭翼然名迎波亭，过江影轩，便是景区最大的建筑“彤云阁”，“阁高四五丈，地高十余丈，房屋宇数十间”，飞檐翘角，气势雄伟，铃声悠扬，不知当年诗仙李白《题瓜洲新河饯族叔舍人贲》中“两桥对双阁，芳树有行列”，是否是此阁？阁北头苍劲的壮牛正奋起四蹄的雕塑引来无数游客竞相留影，也正切合今年牛年的喜庆。回头从镜水堂出北区。
从北门进南区，一条宽阔的步道正对着高耸的银岭塔，塔高七层，通体金黄，六角攒尖顶，砖混结构，建于上世纪80年代，是集贮水、照明和园林景观于一体的多功能塔。塔旁依次是古渡宾馆、映影楼、南苑、轻食坊等亭台楼阁，最引人瞩目，还是周围花木扶疏，楼台隐映，曲径小道而上的观潮亭，这座三重檐五角攒尖顶的小亭，始建于明代正统年间，见证了古渡舟来客往的繁华到如今的静默。
想当年古运河里舟帆历历，古渡头一艘并不起眼的小舟上，那位暮暮老者，写下的：
汴水流，泗水流，
流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。
月明人倚楼。
表达了晚年白居易离开洛阳后，思念归途中妻子樊素的一颗眷眷之心。
观潮亭南石阶下，有座“瓜洲古渡”石碑，高约一人有余，红色的字体遒劲有力，它可不是出自名人名家之手。上世纪80年代，在赵朴初老先生的撮合下，鉴真在日本的坐像回国展览，其中第一站就是当年鉴真东渡日本的首发地——瓜洲，景区没有一块标志性的石碑，主办方来不及请名家题写，找到毛笔字尚好的瓜洲浴室职工张发清，撕下棉絮在旧报纸上，信手拈来，成就了这块石碑。由此感慨，千年古渡文化滋润这方水土和这方人是如此的多才。
站在含江口，只有静静的河水和迎面送来的寒风，遥想当年浆影点点，舟楫穿梭的繁华，可又有多少人知道他们心中的愁绪和悲伤？
有“北固临京口，夷山近海滨。江风白浪起，愁杀渡头人”的孟浩然；有赎身从良，追求真爱被辜负，沉箱投江的杜十娘；更有作为北宋历史风云人物的王安石，到了晚年，对官场已彻底厌倦，不愿意再回到那无休无止的政治旋涡中，而此时的他却接到了再返京城任职宰相的圣旨，带着伤感和彷徨，还有对江南故土的不舍，踏上进京之路。船到瓜洲，他走出船舱，伫立船头，五味杂陈，感慨万千，旋即化成了那首不朽诗行：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？”
漫步长长的诗廊亭，我的眼前仿佛闪过一个个陌生而又熟悉的名字，他们让这悠悠古渡浸润上浓郁的诗意，迸发出绚烂的光辉。
风景欣赏
文稿/摄影：仲向阳
