速写中衣褶的处理就是要
为了要更好的表现出人物形态，
简单来说哪个部位有弯曲，哪里就最容易形成衣褶。
手肘处的衣褶从内向外分开，腹部主要是横向衣纹。
人体骨架指点位置一般为衣纹的发散中心或指向中心，这个中心会因人体动态而发生变化，如坐姿、单脚站立、叉腰扶墙等动作。褶皱密集的地方多集中在肢体的转弯处，比如肘部转弯时，受到挤压，衣服褶皱多成放射扩散状，而肘关节就会因为拉扯而紧贴肢体呈紧绷状态。
在画衣服是一定要找准几个点和线条：两肩、肩线、脊柱（或身体重心垂直线）、腰、盆骨、肘、膝盖等。.................
硬材质衣物用线要硬朗，见棱见角;软材质衣物则反之。在光线表达上，硬材质衣物，如皮衣等，高光强，反光亮，环境色折射多，软材质衣物则反之。................
在刻画肩部及肘部时，要注意衣纹的走向与穿插关系，要能充分体现内部的体积与结构，还要能体现疏密对比关系和衣服的不同质感。................
肩肘部位的表现要注意整个上肢的基本结构，特别的肩部的体积、三角肌、肘部结构的体现，尤其是穿着紧身衣时，上述结构的特征更是明显。肘关节的弯曲和直伸使衣纹在这部分形体上有较明显的转折和斜展的动势形状，这是上肢运动的结果。在腋窝部位和肩部形体转折处，衣纹也相对比较集中。.................
手的整体比例
手由手腕、手掌、手指三部分组成。手的侧面呈阶梯状。手的长度约为宽度的两倍，一般来说，手的长度约为零点七个头长，两只手相并正好是面部的宽度。从手的正视面，手掌和手指的长度比例约为4:3。手的背视面，手掌和手指的长度比例约为3:4。
手掌与手指
手掌的基本型像一个六边形，五根手指，拇指最短，中指最长。
手指的骨骼在表现的时候，适当用调子来表达更能体现手的力量感。
和头部相比较，手部是相对难画的，因为头部的骨骼活动关节只有一个，而手的活动关节有很多，造型动态千变万化，规律性相对较弱，所以想要画好手，要了解手的基本内在构造。
兜布式“漏斗褶”
兜布式衣纹一般出现在人体的凹凸位置上，
用来表达人体体积凹凸变化。
有时兜布衣纹很强烈，
衣纹的体感也会很强烈；
有时兜布式衣纹很微弱，
用来交代很微妙的面的波动。
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